真者莫过君

文 / 任宏伟

对一个人太熟了，却不知从何谈起。于是我试图把镜头推得“陌生片面”的远处来看看这位精彩难得的朋友，哪怕这是徒劳的误读。

1995年他由于英语“fuck”不及格，留下来和我同班同宿舍。我把班长之位让位于他，从那时起我们的友情同酒精和岁月同步递增。我睡他对面上铺，宿舍熄灯后，常看他手持手电，光聚英语课本，就像海上的灯塔提醒行船，黑漆漆的陌生单词就像暗礁。在我透视和色彩还搞不准的时候，他已经画得很好并且可以卖了，我很羡慕。毕业创作获奖，并留校任教，从此“为人师表”。

高宏 | 《众生》 | 麻布油彩

简单一点，我认为绘画从来都是解决画什么，怎么画的问题。画什么是“内容”，怎么画是“形式”。二者不是绝对分离的关系而是，统一的关系。也可以说“内容”即“形式”，“形式”即“内容”。高宏热爱画画，以抽象为主，勤劳，才情更甚。这是作为一个优秀画家的重要条件。我最喜欢的是他的抽象画，由于抽象画表现的不是具体的事物，似乎比较容易解决内容与形式的问题，其实是不容易的。高宏这点做的不错，他把生命不加修饰的通过有力轻松的笔触和过滤的色彩和盘托出。让你似曾相识的情绪被陌生化，或者点燃你已忘掉和够不着的激情。肆无忌惮的冲动来画抽象是肤浅的。高宏的激情训练有素，他的美学受漆艺，表现主义，中国传统书画的影响。特别是漆艺的营养，他把“漆”字拆分成“木人水”做工作室的名字就是佐证。漆和油彩的相遇让高宏的作品萌生一种东方的修饰差异美学。这么严肃地写高宏，我都想笑。

  高宏 | 《醉花荫》 | 木板大漆 | 80 x 80cm 

高宏太真了，真到超现实。很长一段时间他在跟这世故虚伪的世界抗争，让这“满目疮痍”的世界多了几处破洞。结果当然是他伤痕累累，甚至接见毁灭。面对“劫难”过不去，即毁灭。过得了即光明，他挺过来。“我们改变不了世界，就让世界改变我们。”不是这么简单到没责任的话，面对整个世界，又有几人能讨价还价不妥协呢？不媚俗就不错了。高宏没有脱胎换骨，至少是换了“血”。他将和这个世界好好的谈下去……。

任宏伟

2011年3月28日（明儿高回厦）